形制
吹口管頂端的 V 形或 U 形缺口，嘴唇貼合吹口送氣，不需膜孔。
按孔常見六孔（前五後一），亦有八孔者；孔距與內徑共同決定音準。
管身竹管，內徑較笛細；內壁平滑程度直接影響音色是否「澀」。
竹節南音洞簫講究「十目九節」，節的分布被視為選材與工藝的一部分。
規格
| 類型 | 特徵 | 用途與差異 |
|---|---|---|
| 洞簫 | 管徑較粗、六孔 | 音色厚、音量略大，獨奏與合奏皆可用。 |
| 琴簫 | 管徑細、常為八孔 | 音量刻意壓低，以與琴的微弱音量相配，多用於琴簫合奏。 |
| 南音洞簫 | 形制古、選材嚴 | 南管的主奏樂器之一，講究氣息綿長與「簫弦相和」，不搶拍、不加花。 |
沿革
《周禮》所稱「簫」多指排簫（多管并連），單管直吹者漢代稱「篴」，唐宋以後「洞簫」之名漸通行，並與琴合奏形成「琴簫」傳統。
南音洞簫隨中原音樂遺制傳入閩南，因樂種封閉性強，保留了較早的吹法與曲目結構，成為今日理解古代管樂的重要參照。
技法
簫的技巧不多，難在氣息：氣口決定樂句的分割與收放，長音需維持音量均勻而不抖。吟（音高小幅波動）、綽（音高略升）、注（音高緩降）是三個基本裝飾。
南管演奏另有規矩：洞簫與二弦需「和」而不「爭」，速度由拍板節制，吹奏者不以音量取勝。這種克制本身就是技法。
流派
大致分三路：文人琴簫（重句讀與餘韻，音量極克制）、南管館閣（重氣息與合樂默契）、合奏色彩簫（在樂隊中擔任柔化吹管組的角色）。
三者的差別不在指法，而在「允許自己多安靜」。
曲目
《梅花三弄》（琴簫合奏）、《陽關三疊》（琴簫或琴歌）、《碧澗流泉》（琴簫）、《關山月》；南管則以指套《趁賞花燈》一類文本呈現簫與琵琶、二弦、三弦、拍板的合樂關係。
選購與保養
選簫首重內徑與吹口：內徑過小音色易澀，吹口過寬則費氣。試吹時注意低音是否發悶、高音是否失控。
竹管宜陰乾，避免曝曬與暖氣直吹；長期不用可置防潮劑，但不宜在內壁塗油，油脂會改變內徑與音色。