生平
一九三一年—一九九六年；長期擔任中央廣播民族樂團指揮，是樂隊職業化的重要推手。
編制貢獻
在吹、拉、彈、打四聲部的基礎上完善低音與打擊配置，確立今日大型民族樂隊的基本樣式。
改編作品
〈春江花月夜〉〈將軍令〉〈豐收鑼鼓〉〈步步高〉等合奏改編；他讓地方樂種進入音樂廳。
配器觀念
強調聲部間的音色互補與音量平衡，反對以「大齊奏」取代織體。
評價
樂界對其改編是否「過度交響化」有長期討論，但他對樂隊制度的貢獻少有異議。
一九三一年—一九九六年；長期擔任中央廣播民族樂團指揮，是樂隊職業化的重要推手。
在吹、拉、彈、打四聲部的基礎上完善低音與打擊配置，確立今日大型民族樂隊的基本樣式。
〈春江花月夜〉〈將軍令〉〈豐收鑼鼓〉〈步步高〉等合奏改編；他讓地方樂種進入音樂廳。
強調聲部間的音色互補與音量平衡，反對以「大齊奏」取代織體。
樂界對其改編是否「過度交響化」有長期討論，但他對樂隊制度的貢獻少有異議。