樂器：吹、拉、彈、打

琵琶

四絃、梨形共鳴箱、十二至二十四品；右手以指甲直接觸絃，左手在相與品之間按、推、揉。它是國樂裡技法密度最高的獨奏樂器之一，文曲與武曲兩路並存。

彈撥

古箏

箏以雁柱（柱碼）分絃，一絃一音，五聲音階排列；左手在柱左按絃取變音與裝飾，因此「箏」的音高是可動的，這也是它與豎琴最大的差別。

彈撥

古琴

七絃、無品無柱，以左手按絃取音；面板與底板構成共鳴腔，絃長逾一公尺。古琴的音量小、餘韻長，演奏重點不在「響」而在「留」。

彈撥

揚琴

梯形共鳴箱上密佈百餘條鋼絃，以琴竹擊絃發聲；音色明亮、顆粒清楚，在合奏裡常擔任和聲與節奏的骨架，也長於快速轉調。

彈撥

柳琴

形似小琵琶，四絃、二十四品，以撥子彈奏；音色高亮、穿透力強，是彈撥聲部的高音領奏，也被稱為「樂隊的珍珠」。

彈撥

三絃

三條絃、長琴桿、方圓共鳴箱；音色質樸而富於彈性，是說唱與戲曲伴奏的骨幹，也是北方曲藝裡的「絃子」。

彈撥

阮（大阮 · 中阮 · 小阮）

阮族為圓形共鳴箱、四絃、十二品以上的系列樂器，按大小分小阮、中阮、大阮與低音阮；音色圓潤厚實，是彈撥聲部的中低音支柱。

彈撥

箜篌

古代豎琴類樂器，漢唐間自西域传入，曾盛於宮廷；實物失傳後於二十世紀依壁畫與文獻復原為現代箜篌，今多為雙排絃、有琴柱的豎式形制。

彈撥

月琴

圓形或八角形共鳴箱、四絃（今多為雙絃同音）、短頸；音色清脆，在戲曲與說唱中常與京胡、三絃搭配，是京劇文場的「三大件」之一。

彈撥

塤

陶製閉口吹奏樂器，形如卵而中空，頂端開吹孔、側面開按孔；音色古拙幽咽，是現存最古老的旋律樂器類型之一。

吹管

排簫

將長短不一的簫管按音高並列編排、以同一口風依次吹奏的樂器；古代用於宮廷雅樂，現代改良為可轉調的雙排或三排形制。

吹管

葫蘆絲

雲南傣族、阿昌族等民族的簧管樂器，以葫蘆為氣室、三根竹管為主副管，主管開按孔、副管發持續和音；音色柔和帶鼻音。

吹管

低音革胡

革胡的低音擴展形制，共鳴箱較大、琴絃較長，用來填補民族樂隊的低音聲部；音色較大提琴乾、較少歌唱性，但與樂隊其他聲部音色相近。

弓絃

馬頭琴

蒙古族弓絃樂器，琴頭雕馬頭，共鳴箱呈梯形或方形；音色深沉、泛音豐富，長調與潮爾的演唱伴奏皆以其為核心。

弓絃

秦琴

三絃或四絃的小型彈撥樂器，圓形或六角形共鳴箱、長頸多品；音色介於月琴與三絃之間，廣東音樂與戲曲伴奏中常見。

彈撥

編鐘

按音高與大小依次懸掛的青銅鐘組，一鐘可發兩音（正鼓音與側鼓音）；曾侯乙編鐘的出土改寫了先秦音樂史的材料基礎。

打擊

編磬

按音高排列的石製或玉製磬板，懸掛敲擊發聲；與編鐘同為先秦禮樂的核心樂器，音色清越而短促。

打擊

堂鼓

木製鼓腔、兩面蒙皮的直立式大鼓，以鼓槌擊奏；在吹打樂與戲曲中負責氣勢與板眼，是打擊聲部的中堅。

打擊

排鼓

多面大小不同的鼓固定在同一鼓架上，音高各異，可奏出旋律性鼓段；二十世紀中葉由民族樂隊整理定型的打擊樂器。

打擊

板鼓

鼓面小而鼓腔高，以鼓籤（竹製細棒）擊奏；板鼓是戲曲樂隊的指揮樂器，鼓師以鼓點統攝唱、念、做、打的節奏。

打擊

大鑼

銅製圓盤狀打擊樂器，以布帶懸於架上、用包布木槌撞擊；音色渾厚、餘音長，是吹打樂與戲曲中定氣氛的關鍵樂器。

打擊

雲鑼

十面左右的小銅鑼按音高懸於同一木架，以薄木片或小槌擊奏；音色清亮、可奏旋律，是吹打樂與戲曲中的「小打」要角。

打擊

小鑼

直徑約二十公分的小銅鑼，以薄木片擊奏，音色尖亮而短促；在京劇武場中與板鼓、大鑼配合，形成鑼鼓經的音色骨架。

打擊

大鈸

兩片銅製圓鈸相對拍擊，中央隆起成「碗」，以皮革或布帶穿繫；音色爆發力強，是鑼鼓段落的力度峰值。

打擊

木魚

木製中空、刻有魚形或球形輪廓的打擊器，以小木槌敲擊；原為佛教法器，今在樂隊與戲曲中作節奏與色彩樂器。

打擊

梆子

兩根硬木棒相對擊打發聲，音色堅硬清厲；陝西、山西、河南等梆子腔劇種以其擊節，劇種名稱亦由此而來。

打擊

碰鈴

兩枚小銅鈴（或銅杯）以手互碰發聲，音色清亮細碎；在合奏與戲曲中提供高頻的節奏點綴。

打擊